主管全國文化資產最高單位的文化資產局，
為了整修在台中酒廠一棟房子作為自己的辦公室，
居然提出將目前位於其旁，
已經被登錄法定文化資產歷史建築的四座酒精槽移走的計畫
理由是這些法定文化資產身份的酒精槽「有礙觀瞻」。
原來在文化資產局高層的眼中，
這些工業遺產是很醜的怪東西。
在先進國家，若是好的建築師或有遠見的公部門，
早就會將這些資產整合為新建築中的一部份。
當我提到這些酒精槽是可以好好加以維護，
作為文資局辦公室的識別特色也見證保護工業遺產的決心時
文資局並不認同，居然認為這些酒精槽不好看，
擋住了他們的新建築。
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剛剛看完sergey lukianenko寫的【新巡者】。
我喜歡看奇幻小說的原因，有個原因是因為在不現實的世界，真理更顯純粹。
而更喜歡巡者系列的原因是在作者建構的寒冷幽界中，總是蕩漾著微小的希望火光。
很有趣的是台灣在新巡者中佔有一些篇幅，雖覺好玩，但是卻不是我感嘆的原因。
我所感嘆的是作者放進這書中對於民主與共產、民主與極權的辯論，我印象最深刻的是主角與女巫在機上的辯論，關於歷史的消亡與循環。
「社會在刀刃上取得平衡。一邊是衰敗跟死亡，另一邊是殘酷與生命，最好走中庸之道，可惜在刀刃上站不了太久。」
就因為我們在民主國家，所以我們能夠自由的追求完美細緻的理想民主，但實際上，我們只是歷史循環的一輪，總有一天，我們所奮起維護的價值，又會消亡在下一代所選擇的答案中，這無可辯駁。
但人類，終究會在一次又一次的辯駁與戰爭中，走往進化的道路，不管每一個國家選擇的是民主與共產，總究我們會消失在地球的歷史上，畢竟以人類這樣子消耗地球的資源，我不會奢望人類會續存多久。
但是，終究會消逝在世上，這並不是我們可以去無視當下社會中所發生苦難的理由。
實際上，就是因為時代是綿密細緻的網，我們才必須去實際上去謹慎對待我們每一個選擇，去將我們這一個世代的價值觀去蕪存菁，慎重的傳承給下一代去抉擇。
而不是被每一個時代的技術代表所侷限誤導，技術永遠會落伍後退在日新月異的消磨上，但我們如何去維繫並且進化人與人之間的連結與價值？
藝術、文章、音樂，以及歷史建築。
歷史建築是每一個時代的實體依存，就算上一個時代的人已經消亡，每一個存在於當下的人們，都可以透過舊空間中的建築技術、作工、以及生活痕跡去看出舊日時光中人對於生活的選擇與故事。
尤其是當年每一棟建築，同時總是代表著許多人的用心與凝聚才打造出來的具體空間，在現今家族觀逐漸淡薄的台灣，更是台灣根源的證明與片段。
我不崇尚懷舊復古風，我始終認為，如果一個空間沒有人生存在裡面並且能夠維護並且與之現今的人對話，那麼再舊的建築都沒有存在的意義。
但是，如果一棟建築的時代話語，能夠被一個民族了解並且傳承，出現越多人願意去了解並且維護這一些實體的歷史片段，能夠在這一些空間生活出創造更多的歷史，那麼才有辦法去凝聚這一個民族關於土地，關於民族的驕傲與情感，我們才會有更多與過往對話，走進一個地方，去想想我們的祖先想要交託給我們屬於台灣的脈絡。
一個城市的國際化，是看這個城市如何深化人民的美感與公民意識，並保有城市的特色發揚光大到立足於國際間，以及擁有完善的交通運輸系統，台中到底哪一點作到了呢?
文化保存的意義是承載著每一個時代民族對於時空背景的選擇與答案，更是凝聚在地情感的重要場所，在新建築講求國際化當代感的現在，如果一個政府的文化局連該不該保留的答案都不知道之前就粗暴的拆毀，那麼也沒有存在的必要吧。
